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園林景觀設(shè)計(jì)的九種方法  

景觀設(shè)計(jì)是多項(xiàng)工程相互協(xié)調(diào)的綜合設(shè)計(jì),就其復(fù)雜性來(lái)講,需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個(gè)技術(shù)領(lǐng)域。各種法則法規(guī)都要了解掌握,才能在具體的設(shè)計(jì)中,運(yùn)用好各種景觀設(shè)計(jì)元素,安排好項(xiàng)目中每一地塊的用途,設(shè)計(jì)出符合土地使用性質(zhì)、滿足客戶需要、比較適用的方案。景觀設(shè)計(jì)中一般以建筑為硬件,綠化為軟件,以水景為網(wǎng)絡(luò),以小品為節(jié)點(diǎn),采用各種專業(yè)技術(shù)手段輔助實(shí)施設(shè)計(jì)方案。從設(shè)計(jì)方法或設(shè)計(jì)階段上講,可簡(jiǎn)單歸結(jié)為以下幾個(gè)方面:

構(gòu)思

構(gòu)思是景觀設(shè)計(jì)最重要的部分,也可以說(shuō)是景觀設(shè)計(jì)的最初階段。從學(xué)科發(fā)展和國(guó)內(nèi)外的實(shí)踐來(lái)看,景觀設(shè)計(jì)的含義相差甚大。我們這里認(rèn)為,景觀設(shè)計(jì)是關(guān)于如何合理安排和使用土地,解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續(xù)發(fā)展的問題。它涉及區(qū)域、新城鎮(zhèn)、鄰里和社區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì),公園和游憩規(guī)劃,交通規(guī)劃,校園規(guī)劃設(shè)計(jì),景觀改造和修復(fù),遺產(chǎn)保護(hù),花園設(shè)計(jì),療養(yǎng)及其他特殊用途等很多領(lǐng)域。同時(shí),從目前國(guó)內(nèi)很多的實(shí)踐活動(dòng)來(lái)看,景觀設(shè)計(jì)著重于具體項(xiàng)目本身的環(huán)境設(shè)計(jì),即狹義的景觀設(shè)計(jì)。兩種觀點(diǎn)并不相互沖突。

基于以上的觀點(diǎn),我們認(rèn)為無(wú)論是關(guān)于土地的合理使用,還是一個(gè)局部的景觀設(shè)計(jì)方案,構(gòu)思都是十分重要的。

構(gòu)思首先考慮的是滿足其使用功能,充分為地塊的使用者創(chuàng)造、規(guī)劃出滿意的空間場(chǎng)所,同時(shí)不破壞當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境,盡量減少項(xiàng)目對(duì)周圍生態(tài)環(huán)境的干擾。然后,采用構(gòu)圖以及下面將要提及的各種手法進(jìn)行具體的方案設(shè)計(jì)。

方案構(gòu)思“四法”  

1、草圖法

草圖法的特點(diǎn)和作用

在運(yùn)用草圖法進(jìn)行構(gòu)思的過程中,可以捕捉靈感、自由發(fā)揮、不受約束。

能將自己的想法較明確地表達(dá)出來(lái),也可以隨意修改。

2、模仿法

模仿法的核心在于通過別人的想法、構(gòu)思,激發(fā)自己的靈感。

模仿法在仿生學(xué)領(lǐng)域的應(yīng)用:模仿鷹眼的成像原理仿制出來(lái)的微型照相機(jī)、攝像機(jī)自動(dòng)調(diào)焦的攝像頭等;人造衛(wèi)星的拍攝系統(tǒng);模仿飛鳥的翅膀結(jié)構(gòu)原理制造出的飛機(jī)機(jī)翼等。

模仿法構(gòu)思設(shè)計(jì)方案時(shí),可以大致分為:

a.外形模仿

b.仿生模仿:形態(tài)仿生、結(jié)構(gòu)仿生、原理仿生

c. 結(jié)構(gòu)模仿

d.功能模仿

故事:鼠式母子雨衣

一位年輕的媽媽,下雨天騎自行車去接孩子,把孩子裹在雨衣里,孩子又熱又悶,哭著鬧著要出來(lái)。這位媽媽一直想解決這個(gè)問題。一次在動(dòng)物園,她看到袋鼠媽媽將小袋鼠放在胸前的袋里的情形,受到很大啟發(fā),她馬上回家把雨衣前面開了一個(gè)洞,裝上一個(gè)帽沿,這樣,一個(gè)“袋鼠式母子雨衣”就出來(lái)了。這種雨衣,很快由廠家開發(fā)出來(lái),頓時(shí)成為上海市場(chǎng)上的熱門貨。

3、聯(lián)想法

要用聯(lián)想法進(jìn)行方案構(gòu)思,人們就必須具備豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、較廣的見識(shí)、較好的知識(shí)基礎(chǔ)及較豐富的想像力。

加一加

減一減

擴(kuò)一擴(kuò)

縮一縮

變一變

反一反

加一加

鉛筆為主體:

            +橡皮=帶橡皮頭的鉛筆

            +香味=香味筆

            +照明=照明筆         

            +翻譯=翻譯筆

            +驗(yàn)鈔=驗(yàn)鈔筆              

           +錄音=錄音筆

減一減

隱形眼鏡就讓鏡片減薄,減小,再減去鏡架

褲子減去一段

帽子減去一塊

耳機(jī)減去連線

U盤減去蓋子,旋轉(zhuǎn)式/伸縮式usb接口

擴(kuò)一擴(kuò)

尺——加長(zhǎng)——卷尺 

獨(dú)木舟

電視機(jī)

望遠(yuǎn)鏡擴(kuò)成又長(zhǎng)又大的天文望遠(yuǎn)鏡

縮一縮

杯子、毛巾

反一反

凸面鏡

汽車的反光鏡

電動(dòng)機(jī)反過來(lái)用就成了發(fā)電機(jī)

正反可穿的衣服

帽子反一反

椅子反一反

變一變

燈泡—— 變玻璃顏色—— 彩色燈泡

燈泡—— 氣體顏色—— 彩色燈泡

故事:魯班發(fā)明鋸子的故事

一次,魯班上山去砍樹,突然,他的胳膊被一片茅草葉子劃了一條細(xì)長(zhǎng)的傷口,鮮血直流。魯班感到很奇怪:“這么柔嫩的青草葉怎么能劃破皮膚呢?”魯班扯下草葉,認(rèn)真、仔細(xì)地觀察起來(lái),他發(fā)現(xiàn)草葉的邊緣有許多鋒利的細(xì)齒。是這些細(xì)齒劃破了皮膚嗎?他嘗試地把茅草握在手中,用另一只手使勁一抽,果然,手上又出現(xiàn)了流血的傷口。一轉(zhuǎn)身,他又看見一只大蝗蟲正張著兩顆大板牙,很快地吃著草葉,魯班捉住這只蝗蟲,經(jīng)過觀察,他發(fā)現(xiàn)蝗蟲的板牙上也有利齒,這使魯班豁然開朗。回家后,他請(qǐng)鐵匠在鐵條的邊緣打出細(xì)齒,并把細(xì)齒磨成鋒利的形狀,用這把鋸來(lái)鋸木材,被鋸過的木材的切口平整,而且鋸時(shí)省時(shí)又省力。這樣,經(jīng)魯班創(chuàng)造性的設(shè)計(jì),世界上第一把鋸就誕生了。

聯(lián)想法構(gòu)思案例:

a.充氣雨衣           (外形結(jié)構(gòu)聯(lián)想)、

b.音樂防盜拉鏈       (功能聯(lián)想)、

c.拔棉器             (原理聯(lián)想)

利用聯(lián)想法進(jìn)行方案構(gòu)思,不一定能使技術(shù)設(shè)計(jì)一次性成功,但它有可能為構(gòu)思找到一種方法或一條形成方案的途徑。運(yùn)用聯(lián)想法構(gòu)思后,我們不能盲目地實(shí)踐,而應(yīng)該首先對(duì)方案進(jìn)行科學(xué)論證,而后再進(jìn)行制作和實(shí)施。

4、奇特性構(gòu)思法

運(yùn)用這種方法形成的方案一般具有原創(chuàng)性。這些構(gòu)思在歷史上很少發(fā)生,或從來(lái)沒能發(fā)生過,甚至有些構(gòu)思在當(dāng)前的科學(xué)、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)條件下無(wú)法實(shí)現(xiàn)。

例如:我們可以設(shè)想一種臺(tái)燈,只要人坐在燈旁,依靠人體的熱量就能使臺(tái)燈發(fā)光,并使人看清東西,這樣既節(jié)省電能,又能照明。可以自由清洗的手機(jī);手機(jī)經(jīng)過變形可以成為一個(gè)筆記本電腦;你能想像可以天天做美夢(mèng)嗎?(奇思妙想”產(chǎn)品:“可以自由清洗的手機(jī)” 、“筆記本電腦手機(jī)”、“美夢(mèng)機(jī)”)

方案的比較與權(quán)衡:

1、概念:在多個(gè)方案經(jīng)構(gòu)思形成之后,我們往往要對(duì)這些方案進(jìn)行評(píng)判和比較,同時(shí)要從設(shè)計(jì)的目的出發(fā),針對(duì)一些相互制約的問題進(jìn)行權(quán)衡和決策,最后選出較為滿意的方案或集中各方案的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行改進(jìn)。

2、方案的比較:

通過比較,明確了各個(gè)方案對(duì)設(shè)計(jì)指標(biāo)的符合程度。但,要制定出最佳方案,還必須根據(jù)設(shè)計(jì)要求與設(shè)計(jì)原則對(duì)各個(gè)方案進(jìn)行權(quán)衡。

3、方案的權(quán)衡:

通過比較,明確了各個(gè)方案對(duì)設(shè)計(jì)指標(biāo)的符合程度。但,要制定出最佳方案,還必須根據(jù)設(shè)計(jì)要求與設(shè)計(jì)原則對(duì)各個(gè)方案進(jìn)行權(quán)衡。

注意:

(1)比較與權(quán)衡必須有依據(jù)(設(shè)計(jì)要求與設(shè)計(jì)原則)。

(2)比較與權(quán)衡是技術(shù)的思想方法的重要內(nèi)容,比較是為了權(quán)衡,沒有比較就沒有權(quán)衡.

構(gòu)圖

構(gòu)思是構(gòu)圖的基礎(chǔ),構(gòu)圖始終要圍繞著滿足構(gòu)思的所有功能。景觀設(shè)計(jì)構(gòu)圖包括兩個(gè)方面的內(nèi)容,即平面構(gòu)圖組合和立體造型組合。

平面構(gòu)圖:主要是將交通道路、綠化面積、小品位置,用平面圖示的形式,按比例準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。

立體造型:整體來(lái)講,是地塊上所有實(shí)體內(nèi)容的某個(gè)角度的正立面投影;從細(xì)部來(lái)講,主要通過景物主體與背景的關(guān)系來(lái)反映,從以下的設(shè)計(jì)手法中可以體現(xiàn)出這層意思。

對(duì)景與借景

景觀設(shè)計(jì)的平面布置中,往往有一定的建筑軸線和道路軸線,在盡端安排的景物稱為對(duì)景。對(duì)景往往是平面構(gòu)圖和立體造型的視覺中心,對(duì)整個(gè)景觀設(shè)計(jì)起著主導(dǎo)作用。對(duì)景可以分為直接對(duì)景和間接對(duì)景。直接對(duì)景是視覺最容易發(fā)現(xiàn)的景,如道路盡端的亭臺(tái)、花架等,一目了然;間接對(duì)景不一定在道路的軸線或行走的路線上,其布局的位置往往有所隱蔽或偏移,給人以驚異或若隱若現(xiàn)之感。

對(duì)景一般指位于園林軸線及風(fēng)景視線端點(diǎn)的景物。對(duì)景多用于園林局部空間的焦點(diǎn)部位。多在入口對(duì)面、涌道端頭、廣場(chǎng)焦點(diǎn)、道路轉(zhuǎn)折點(diǎn)、湖池對(duì)面、草坪一隅等地設(shè)置景物,一則豐富空間景觀,二則引人人勝。一般多用雕塑、山石、水景、花壇(臺(tái))等景物作為對(duì)景。

正對(duì):在道路、廣場(chǎng)的中軸線端部布置的景點(diǎn)或以軸線作為對(duì)稱軸布置的景點(diǎn)。

互對(duì):在軸線或風(fēng)景視線的兩端設(shè)景,兩景相對(duì),互為對(duì)景。

借景也是景觀設(shè)計(jì)常用的手法。通過建筑的空間組合,或建筑本身的設(shè)計(jì)手法,借用遠(yuǎn)處的景致。如蘇州拙政園,可以從多個(gè)角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次,給人極目遠(yuǎn)眺、身心放松的感覺。

《園治》云:”嘉則收之,俗則屏之”,講的是周圍環(huán)境中有好的景觀,要開辟透視線把它借進(jìn)來(lái),如果是有礙觀瞻的東西,則將它屏障起來(lái)。有意識(shí)地把園外的景物”借”到園內(nèi)可透視、感受的范圍中來(lái),稱為借景。借景是中國(guó)園林藝術(shù)的傳統(tǒng)手法。一座園林的面積和空間是有限的,為了豐富游賞的內(nèi)容,擴(kuò)大景物的深度和廣度,除了運(yùn)用多樣統(tǒng)一、迂回曲折等造園手法外,造園者還常常運(yùn)用借景的手法,收無(wú)限于有限之中。

1、借景的類型

①遠(yuǎn)借

就是把園林遠(yuǎn)處的景物組織進(jìn)來(lái),所借物可以是山、水、樹木、建筑等。成功的例子很多,如北京頤和園遠(yuǎn)借西山及玉泉山之塔;避暑山莊借憎帽山、留錘峰;無(wú)錫寄暢園借惠山;濟(jì)南大明湖借千佛山等。為使遠(yuǎn)借獲得更多景色。常常需登高遠(yuǎn)眺。要充分利用園內(nèi)有利地形,開辟透視線,也可堆假山疊高臺(tái),山頂設(shè)亭或高敞建筑(如重閣、照山樓等)。

②鄰借(近借)

就是把園子鄰近的景色組織進(jìn)來(lái)。周圍環(huán)境是鄰借的依據(jù),周圍景物,只要是能夠利用成景的都可以借用,不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。如蘇州滄浪亭園內(nèi)缺水,而臨園有河,則沿河做假山、駁岸和復(fù)廊,不設(shè)封閉圍墻,從園內(nèi)透過漏窗可領(lǐng)略園外河中景色,園外隔河與漏窗也可望園內(nèi),園內(nèi)園外融為一體,就是很好的一例。再如鄰家有一技紅杏或一株綠柳、一個(gè)小山亭,亦可對(duì)景觀賞或設(shè)漏窗借取。如”一技紅杏出墻來(lái)”,”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰視借取的園外景觀,以借高景物為主,如古塔、高層建筑、山峰、大樹,包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。如北京的北海港景山,南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺較疲勞,觀賞點(diǎn)應(yīng)設(shè)亭臺(tái)座椅。

④俯借

是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物,登高四望,四周景物盡收眼底。所借景物甚多,如江湖原野、湖光倒影等。

2、借景的方法

①開辟賞景透視線

對(duì)于賞景的障礙物進(jìn)行整理或去除,譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺(tái),作為視景點(diǎn),仰視或平視景物,納煙水之悠悠,收云山之聳翠,看梵宇之凌空,賞平林之漠漠。

②提升視景點(diǎn)的高度

使視景線突破園林的界限,取俯視或平視遠(yuǎn)景的效果。在園中堆山,筑臺(tái),建造樓、閣、亭等,讓游者放眼遠(yuǎn)望,以窮千里目。

③借虛景

如借時(shí)借光,借聲借香等。如朱熹的”半畝方塘”,圓明園四十景中的”上下天光”,都俯借了”天光云影”;上海豫園中的花墻下的月洞,透露了隔院的水榭;蘇州拙政園的”聞木樨香軒”,杭州西湖的”柳浪聞鶯”,則是借了鳥語(yǔ)花香。

表現(xiàn)在景區(qū)劃分、植物配置、建筑景點(diǎn)、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現(xiàn)手法。用樹木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。利用山石造景者有揚(yáng)州個(gè)園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作法。運(yùn)用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風(fēng)荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進(jìn)行大環(huán)境造景的有杏花村、消夏灣、紅葉嶺、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習(xí)慣。畫家對(duì)季相的認(rèn)識(shí),對(duì)造園甚有益處,如園林植物上”春發(fā)、夏榮、秋蕭、冬枯”或”春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”。”春水綠而瀲艷,夏津漲而彌漫,秋潦盡而澄清,寒泉涸而凝滯”。”春云如白鶴,……夏云如奇蜂,……秋云如輕浪,……冬云澄墨慘翳,……”。總之,按照四時(shí)特征造景,利用四時(shí)景觀賞景,早已成為人們的習(xí)慣。

隔景與障景

“佳則收之,俗則屏之”是我國(guó)古代造園的手法之一,在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中,也常常采用這樣的思路和手法。

凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區(qū)的景物稱之隔景。隔景是將好的景致收入到景觀中,將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來(lái)。

 障景是直接采取截?cái)嘈羞M(jìn)路線或逼迫其改變方向的辦法用實(shí)體來(lái)完成。

隔景有實(shí)隔與虛隔之分。實(shí)隔后視線不能透過,造景上便于獨(dú)創(chuàng)一格。虛隔則視線可以透過,增加聯(lián)系及風(fēng)景層次的深遠(yuǎn)感。

園林景觀布局中多用分隔法進(jìn)行景區(qū)劃分,分而不離,隔而不斷,有道可通,景斷意聯(lián)。如頤和園人口區(qū)用宮墻將空間分離層次,又用牡丹臺(tái)(自然式臺(tái)崗)隔擋視線,但隔而不斷。人們通過塹道,繞過山口,則豁然開朗而至昆明湖景區(qū)。然而湖上又有十七孔橋分隔水面成南北兩片,西堤分湖面為東西兩部分,萬(wàn)壽山分昆明湖為前湖后湖,確實(shí)分而不離,隔而不斷,水陸相通,層次幽深。 

障景(抑景)是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國(guó)園林講究”欲揚(yáng)先抑”,也主張”俗則屏之”。二者均可用抑景障之,有意組織游人視線發(fā)生變化,以增加風(fēng)景層次。障景多可用山石、樹叢或建筑小品等要素構(gòu)成。

凡能抑制視線,引導(dǎo)空間轉(zhuǎn)變方向的屏障景物均為障景。障景的設(shè)置可達(dá)到先抑后揚(yáng),增強(qiáng)主景感染力的作用。同時(shí)可有意屏擋不美觀的物體和區(qū)域,在選景和純化景色中是必不可少的。

引導(dǎo)與示意

引導(dǎo)的手法是多種多樣的,采用的材質(zhì)有水體、鋪地等。如公園的水體,水流時(shí)大時(shí)小,時(shí)寬時(shí)窄。

一座園林創(chuàng)作,關(guān)鍵在于引導(dǎo)的處理。引導(dǎo)是個(gè)抽象的概念,它與具體景象要素融匯一氣而體現(xiàn)園林思想與實(shí)用的全部?jī)?nèi)容。因此,引導(dǎo)決定諸景象空間關(guān)系,組織景觀的更替變化,規(guī)定景觀展示的程序、顯現(xiàn)的方位、隱顯的久暫以及觀賞距離。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字說(shuō)明的形式,如路標(biāo)、指示牌等小品。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規(guī)律布置指引方向和去處,給人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感覺。

滲透與延伸

在景觀設(shè)計(jì)中,景區(qū)之間并沒有十分明顯的界限,而是你中有我,我中有你,漸而變之。滲透和延伸經(jīng)常采用草坪、鋪地等,起到連接空間的作用,給人在不知不覺中景物已發(fā)生變化的感覺,在心理感受上不會(huì)“戛然而止”,給人以良好的空間體驗(yàn)。

空間的延伸對(duì)于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用,空間的延伸意味著在空間序列的設(shè)計(jì)上突破場(chǎng)地的物質(zhì)邊界,它有效地豐富了場(chǎng)地與周邊環(huán)境之間的空間關(guān)系。不管是古典造園還是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì),我們都不能將設(shè)計(jì)思維局限于單向的、內(nèi)斂的空間格局,內(nèi)部空間與外部空間之間必要的相互聯(lián)系、相互作用都是設(shè)計(jì)中必須考慮的重要問題,它不僅僅只是簡(jiǎn).單的平面布置,而是關(guān)系到整體環(huán)境的質(zhì)量,即便是一座僅僅被當(dāng)作日常生活附件的小型私家花園也應(yīng)當(dāng)同周圍的環(huán)境形成統(tǒng)一的整體。

在通常情況下,空間的邊界已經(jīng)由建筑物及其它實(shí)體所確定,它們往往缺乏園林空間所需要的自然的氛圍,空間的延伸就是為了改善這種空間的氛圍。因此,古代的造園家與現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師們都運(yùn)用相同的手法將基本的景觀要素如山石、植物、和小巧精致的構(gòu)筑物對(duì)現(xiàn)有的場(chǎng)地邊界作了精心的處理,并通過這些處理,既可以豐富園林本身的“意境”,又使城市的整體功能和環(huán)境得到了改觀。而場(chǎng)地的分界本身也可以利用植物或其他天然的屏障構(gòu)成,使其成為景物的一部分,同時(shí)對(duì)內(nèi)部和外部空間起到了美化作用。蘇州的滄浪亭是中國(guó)古典私家園林設(shè)計(jì)中的一個(gè)典范。將這所園林與城市分開的蜿蜒的河道,曲折伸展的長(zhǎng)廊和河畔散布的樹木亭榭,這些形式各異的景物所組成的邊界既起到了分隔空間的作用,又為路上的行人提供了優(yōu)美的景色。這樣,城市空間和園林空間就形成了相互的滲透,邊界仿佛消失了,生活在如此環(huán)境中的城市居民無(wú)疑是幸運(yùn)的。 

同時(shí),空間的延伸對(duì)于內(nèi)部空間的營(yíng)造也具有重要價(jià)值。古典私家園林的內(nèi)部空間通常按照功能關(guān)系劃分區(qū)域和院落,其中包含了若干個(gè)空間層次和主要景物。主要的構(gòu)成元素則有山石、水、植物、聲音、光線乃至氣味。空間的延伸與滲透使得空間分隔用的院墻、影壁、廊橋等等與園林的其他部分融為一體。在現(xiàn)代城市景觀設(shè)計(jì)中,這一思想就顯得尤為重要。它使得方寸天地之間也能體會(huì)到空間的豐富變化,滿足不同的行為和心理要求。其中最重要的是以豐富的想象力和高超的造園技巧來(lái)處理空間的分隔。 

景觀滲透設(shè)計(jì)的常用手法及元素

包括栽植各樣植物、堆山疊石、理水、設(shè)建筑小品等,包括造景、組景。從庭園布局到樹木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基礎(chǔ)上加以再創(chuàng)造。酒店的室內(nèi)綠化設(shè)計(jì)應(yīng)根據(jù)場(chǎng)所本身的性質(zhì),從維護(hù)生態(tài)環(huán)境角度出發(fā),以植物為主進(jìn)行布置,因地制宜,就地取材,創(chuàng)新造景。

1、采用開放式空間形態(tài),將室內(nèi)空間向大自然延伸。

2、自然光的引入,使大堂、中庭等室內(nèi)空間內(nèi)外景互相融合。

3、水體與植被的運(yùn)用,

(1)植物,綠化用植物主要有喬木、花木、藤蔓和水生植物。其中喬木大多是常綠觀葉喬木,一般都運(yùn)用在高大的空間內(nèi),其樹冠能形成一系列傘形小空間,從而有效地彌補(bǔ)大尺度空間的荒涼感,并提高內(nèi)部環(huán)境的自然化效果。

(2)動(dòng)物。常用的動(dòng)物有鳥、魚、龜和昆蟲。

(3)水體。室內(nèi)環(huán)境中的水體一般都需經(jīng)過人為處理后才能形成。明鏡似的水池有平和寧?kù)o之感,若加上豐富的倒影則變幻莫測(cè);蜿蜒的小溪,氣氛歡快;噴珠吐玉的噴泉千姿百態(tài);奔瀉的瀑布則氣勢(shì)雄偉??如果水體與燈光、音響設(shè)備結(jié)合,其效果更加動(dòng)人。

(4)山石。常用于室內(nèi)的山石以湖石、黃石、英德石、黃蠟石和石筍為主。當(dāng)然此外還有大量使用的普通山石,以及用于水池砌邊和鋪底的卵石等等。

(5)室內(nèi)綠化與花卉盆景。室內(nèi)植物造景是人們將自然界的植物進(jìn)一步引入室內(nèi)建筑空間、公共的共享建筑空間中。共享空間以游、賞為主,也有些用于飲食與休息,空間一般較大,植物景觀宜活潑、豐富多彩,也可設(shè)計(jì)地形、山、水、小橋等構(gòu)筑物,如廣州白天鵝賓館及北京昆侖飯店大廳共享空間的景觀。

室內(nèi)植物造景需科學(xué)地選擇耐蔭植物并給予細(xì)致和特殊的養(yǎng)護(hù)管理以及合理的設(shè)計(jì)與藝術(shù)布局,加上現(xiàn)代化的采光、采暖、通風(fēng)、空調(diào)等人工設(shè)備改善室內(nèi)環(huán)境條件。創(chuàng)造出既利于植物生長(zhǎng),也符合人們生活和工作以及生理和心理要求的環(huán)境,讓人感到舒適、雅致、美觀,猶如處于寧?kù)o、優(yōu)美的自然界中。

尺度與比例

景觀設(shè)計(jì)主要的尺度依據(jù)在于人們?cè)诮ㄖ獠靠臻g的行為,人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據(jù)。如學(xué)校教學(xué)樓前的廣場(chǎng)或開闊空地,尺度不宜太大,也不宜過于局促。太大了,學(xué)生或教師使用、停留會(huì)感覺過于空曠,沒有氛圍;過于局促會(huì)失去一定的私密性。因此,無(wú)論是廣場(chǎng)、花園或借都綠地都應(yīng)該依據(jù)其功能和使用對(duì)象確定其尺度和比例。關(guān)于具體的尺度、比例,許多書籍資料都有描述,但最好的是在實(shí)踐中把握感受。

一、空間的組織中的尺度概念

空間是設(shè)計(jì)的主要表現(xiàn)方面,也是游人的主要感受場(chǎng)所。能否營(yíng)造一個(gè)合理舒適的空間尺度,決定設(shè)計(jì)的成敗。

1、空間的立體造型

園林景觀空間中的立體造型是空間的主體內(nèi)容,也是空間中的視覺焦點(diǎn)。其造型多樣化從視覺審美及藝術(shù)性角度而言,首先要與周圍環(huán)境的風(fēng)格相吻合統(tǒng)一,其次要具備自身強(qiáng)烈的視覺沖擊力,使其在視覺流程上與周圍景觀產(chǎn)生先后次序,在比例、形式等構(gòu)成方面要具有獨(dú)特的藝術(shù)性。空間的不同尺度傳達(dá)不同的空間體驗(yàn)感。小尺度適和舒適宜人的親密空間,大尺度空間則氣勢(shì)壯闊、感染力強(qiáng),令人肅然起敬。 

2、空間的平面布局

園林景觀空間的平面規(guī)劃在功能目的及以人為本設(shè)計(jì)思想的前提下,體現(xiàn)出一定的視覺形式審美特點(diǎn),諸如比例、對(duì)稱、均衡、節(jié)奏韻律、對(duì)比統(tǒng)一等原則的運(yùn)用,使道路、廣場(chǎng)、建筑、設(shè)施等與綠地交錯(cuò)分割,充分發(fā)揮點(diǎn)、線、面等構(gòu)成要素的造型作用,勾勒出明確的平面形態(tài)輪廓,表現(xiàn)出極具視覺美感的布局形式。

平面中的尺度控制是設(shè)計(jì)的基本,在設(shè)計(jì)時(shí)要充分了解各種場(chǎng)地、設(shè)施、小品等的尺寸控制標(biāo)準(zhǔn)及舒適度。不僅要求平面形式優(yōu)美可觀,更要具有科學(xué)性和實(shí)用性。例如3~4m的主要行車道路,兩側(cè)配置葉木的枝葉在靠近道路0.6~1.5m的范圍內(nèi)應(yīng)按時(shí)修建,用于形成較為適當(dāng)?shù)男熊嚳臻g。

二、植物配置中的尺度概念

 1、園林中利用植物而構(gòu)成的基本空間類型

(1)半開敞空間--少量較大尺度植物形成適當(dāng)空間。它的空間一面或多面受到較高植物的封閉,限制了視線的穿透。其方向性指向封閉較差的開敞面。

(2)開敞空間--用小尺度植物形成大尺度空間。僅以低矮灌木及地被植物作為空間的限制因素。 

(3)完全封閉空間--高密度植物形成封閉空間。此類空間的四周均被植物所封閉,具有極強(qiáng)的隱密性和隔離感,比如配電室、采光井等周圍被植物遮蔽,增加隱蔽性和安全性等。 

(4)覆蓋空間--高密度植物形成限定空間。利用具有濃密樹冠的遮蔭樹。構(gòu)成頂部覆蓋而四周開敞的空間。利用覆蓋空間的高度,形成垂直尺度的強(qiáng)烈感覺。

2、植物配置中的尺度,應(yīng)從配置方式上體現(xiàn)園林中的植物組合方式,體現(xiàn)出植物造景的視覺藝術(shù)性。

根據(jù)植物自身的觀賞特征,采用多樣化的組合方式,體現(xiàn)出整體的節(jié)奏與韻律感。

孤植、叢植、群植、花壇等植物造景方式都體現(xiàn)出構(gòu)成藝術(shù)性。孤植樹一般設(shè)在空曠的草地上,與周圍植物形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比,適合的視線距離為樹高的3~4倍;叢植運(yùn)用的是自由式構(gòu)成,一般由5~20株喬木組成,通過植物高低,疏密層次關(guān)系體現(xiàn)出自然的層次美;群植是指大量的喬木或灌木混合栽植,主要表現(xiàn)植物的群體之美。種植占地的長(zhǎng)寬比例一般不大于3:1,樹種不宜多選。此外,還有樹木高度上的尺寸控制問題,或者縱橫有致,或者高低有致,前后錯(cuò)落,形成優(yōu)美的天際線。

三、鋪裝設(shè)計(jì)中的尺度概念

鋪裝的尺度包括鋪裝圖案尺寸和鋪裝材料尺寸兩方面,兩者都能對(duì)外部空間產(chǎn)生一定的影響,產(chǎn)生不同的尺度感。

圖案尺寸是通過材料尺寸反映的,鋪裝材料尺寸是重點(diǎn)。室外空間常用的材料有:鵝卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空間的材料易于創(chuàng)造寬廣、壯觀的景象,而鵝卵石、青磚等易于體現(xiàn)小空間的材料則易形成肌理效果或拼縫圖案的形式趣味。

鵝卵石的尺度較小,適合于小范圍的地面鋪設(shè)或者寬度較小的游步道,施工方法多樣,可組成圖形也較多,觀賞性較強(qiáng)。混凝土的一個(gè)重要用處就是水泥印花地面,是一種造價(jià)較低,但形式活潑的地面處理形式。適合于大范圍的廣場(chǎng),可塑造多元化的地形。石材主要是指花崗巖。花崗巖的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等,沒有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。處理方式多種多樣,應(yīng)用相當(dāng)廣泛,各種主要出入口或者重要景觀節(jié)點(diǎn)都采用花崗巖。木材的尺寸隨需要自行處理的,在廊架、座椅、平臺(tái)中使用最多,風(fēng)格休閑,易加工成形,與其他景觀可以很好的結(jié)合。 

鋪裝材料粗糙的質(zhì)感產(chǎn)生前進(jìn)感,使空間顯得比實(shí)際小,鋪裝材料細(xì)膩的質(zhì)感則產(chǎn)生后退感,使空間顯得比實(shí)際大。人對(duì)空間透視的基本感受是近大遠(yuǎn)小,因此在設(shè)計(jì)中把質(zhì)感粗糙的鋪裝材料作為前景,把質(zhì)感細(xì)膩的鋪裝材料作為背景,相當(dāng)于夸張了透視效果,產(chǎn)生視覺錯(cuò)覺,從而擴(kuò)大空間尺度感。總的來(lái)說(shuō),綜合運(yùn)用各種材料,選擇合適尺度,足以營(yíng)造個(gè)性、親切、愉悅的環(huán)境特征,使之成為城市的象征并具人性化,提高人們?nèi)粘Ｉ畹目臻g質(zhì)量。

景觀設(shè)計(jì)的任務(wù)是表達(dá)人平視時(shí)視力所及范圍和所包含的空間場(chǎng)景,這就要始終模擬人的視點(diǎn)去觀查和設(shè)計(jì)眼前的場(chǎng)景,并用接近人視高度的效果圖和局部立面或剖面圖體現(xiàn)成果,尺度概念的重要性就顯而易見了。

在景觀設(shè)計(jì)中,我們應(yīng)全面考慮到空間、植物配置、鋪裝等多方面因素,把握好尺度,從而創(chuàng)造宜人的園林環(huán)境。

質(zhì)感與肌理

景觀設(shè)計(jì)的質(zhì)感與肌理主要體現(xiàn)在植被和鋪地方面。不同的材質(zhì)通過不同的手法可以表現(xiàn)出不同的質(zhì)感與肌理效果。如花崗石的堅(jiān)硬和粗糙,大理石的紋理和細(xì)膩,草坪的柔軟,樹木的挺拔,水體的輕盈。不同的材料結(jié)合運(yùn)用,有條理地加以變化,將使景觀更有內(nèi)涵和趣味。

裝飾材料作為界定空間的物質(zhì),不僅有實(shí)質(zhì)內(nèi)容,更有視覺審美內(nèi)容,這種視覺審美主要體現(xiàn)在裝飾材料的質(zhì)感、肌理、色彩等屬性中。在商業(yè)空間設(shè)計(jì)過程中,合理的配置各種材料,充分發(fā)揮每一種裝飾材料的質(zhì)感、肌理、色彩等屬性就是為了得到美的視覺和觸覺效果。以滿足商業(yè)空間室內(nèi)裝飾的各項(xiàng)需求。

反對(duì)多余裝飾的同時(shí),祟尚合理的構(gòu)成工藝

講究材料自身的質(zhì)感和色彩 

材料的肌理效果和質(zhì)地對(duì)視覺、觸覺心理的影響

一、 裝飾材料的美感屬性

裝飾材料具有質(zhì)感美、肌理美、色彩美、性能美等基本屬性,商業(yè)空間中對(duì)裝飾材料屬性美的運(yùn)用可以營(yíng)造出各種不同效果的室內(nèi)風(fēng)格。在商業(yè)空間設(shè)計(jì)過程中,祟尚合理的構(gòu)成工藝,尊重材料的性能,把材料本身具有的質(zhì)地美和肌理美充分地展現(xiàn)出來(lái),講究材料自身的質(zhì)感和色彩的搭配效果顯得尤為重要。在設(shè)計(jì)過程中創(chuàng)造新的質(zhì)感效果,重視人對(duì)這些質(zhì)感效果的心理效應(yīng)已成為商業(yè)空間室內(nèi)設(shè)計(jì)師們刻意追求的目標(biāo)。

暖色木質(zhì)質(zhì)感美

發(fā)光有機(jī)玻璃的質(zhì)感產(chǎn)生一種潔凈、細(xì)膩心理感受

1、 材料美感

材料的美感和功能可從多方面體現(xiàn)出來(lái),在商業(yè)空間中,裝飾材料質(zhì)地的不同會(huì)產(chǎn)生不同的美感效果,質(zhì)感粗糙的使人感到穩(wěn)重、沉著、粗獷,細(xì)滑的表面質(zhì)感則使人感覺輕巧、精致。材料質(zhì)地的不同還會(huì)給人高貴或簡(jiǎn)陋的感覺,如木材紋理別致、自然淳樸;石材富有光澤、穩(wěn)重莊嚴(yán);鋼鐵堅(jiān)硬深沉、挺拔剛勁;鋁合金的輕盈明亮;金銀的華麗高貴、塑料的細(xì)膩優(yōu)雅;有機(jī)玻璃的透亮明潔;纖維的柔軟溫暖等,對(duì)這些裝飾材料的正確選用,能增加商業(yè)空間的藝術(shù)表現(xiàn)力,提高品牌形象。如下圖裝飾材料的質(zhì)感組合對(duì)環(huán)境整體效果的作用不容忽視。

不銹鋼材質(zhì)墻面的輕盈、剛勁挺拔  

木質(zhì)天花的自然淳樸 

玻璃使人產(chǎn)生一種純凈、明亮和通透之感 

2、 質(zhì)感與肌理的關(guān)系 

質(zhì)感是材料本身的結(jié)構(gòu)與組織, 屬材料的自然屬性,質(zhì)感也是材質(zhì)被視覺和觸覺神經(jīng)感受后經(jīng)人腦綜合處理產(chǎn)生的一種對(duì)材料表現(xiàn)特性的感覺和印象,其內(nèi)容包括材料的形態(tài)、色彩、質(zhì)地等幾個(gè)方面。肌理是指材料本身的肌體形態(tài)和表面紋理,是質(zhì)感的形式要素,反映材料表面的形態(tài)特征,使材料的質(zhì)感體現(xiàn)更具體,形態(tài)和色彩更容易被感知,因此說(shuō)肌理是質(zhì)感的形式要素。在商業(yè)空間設(shè)計(jì)中,營(yíng)造具有特色的、藝術(shù)性強(qiáng)、個(gè)性化的商業(yè)空間環(huán)境,往往需要采用獨(dú)特性、差異性的不同材料組合裝飾,各界面裝飾在選材時(shí),既要組合好各種材料的肌理質(zhì)地,也應(yīng)協(xié)調(diào)好各種材料質(zhì)感的對(duì)比關(guān)系。

裝飾材料的不同質(zhì)感對(duì)商業(yè)空間環(huán)境會(huì)產(chǎn)生不同的影響,例如材質(zhì)的擴(kuò)大縮小感,冷暖感,進(jìn)退感,給空間帶來(lái)寬松、空曠、親切、舒適、祥和的不同感受,在商業(yè)空間環(huán)境設(shè)計(jì)中,裝飾材料質(zhì)感的組合設(shè)計(jì)應(yīng)與空間環(huán)境的功能性、職能性、目的性設(shè)計(jì)等結(jié)合起來(lái)考慮,以創(chuàng)造富有個(gè)性的商業(yè)空間環(huán)境。如下圖,暖色木質(zhì)裝飾材料與白色鋼結(jié)構(gòu)的質(zhì)感組合對(duì)環(huán)境整體效果的作用不容忽視。

暖色木質(zhì)與白色鋼結(jié)構(gòu)的質(zhì)感組合產(chǎn)生空曠、親切、舒適的感受

不同材質(zhì)組合營(yíng)造了有特色的、藝術(shù)性強(qiáng)、個(gè)性化的商業(yè)空間環(huán)境 

 二、裝飾材料的質(zhì)感、肌理、色彩的運(yùn)用

正確地運(yùn)用裝飾材料,能增加商業(yè)空間環(huán)境的藝術(shù)表現(xiàn)力,更加體現(xiàn)產(chǎn)品說(shuō)服力,提高品牌形象。例如在質(zhì)感處理上要考慮質(zhì)感的均衡,一般來(lái)說(shuō),光滑的材料可以反射光線,粗糙的材料可以吸收光線;空間大的似乎以質(zhì)感粗一點(diǎn)的材料為佳,而空間小的則采用光滑質(zhì)感材料為佳;大面積的墻面可以粗一些,重點(diǎn)裝修的墻面則要精細(xì)一些,以取得對(duì)比的效果。裝飾材料質(zhì)感的組合,在實(shí)際運(yùn)用中表現(xiàn)為三種方式:

(1)、同一材料質(zhì)感的組合。如采用同一石材飾面裝飾地面或墻面,可以采用對(duì)縫、拼角、壓線手法,通過肌理的橫直紋理設(shè)置、紋理的走向、肌理的微差、凹凸變化來(lái)實(shí)現(xiàn)組合構(gòu)成關(guān)系。

同一石材材質(zhì),通過對(duì)縫實(shí)現(xiàn)組合關(guān)系

同一石材材質(zhì)墻面,通過肌理的微差、凹凸變化來(lái)實(shí)現(xiàn)組合

(2)、相似質(zhì)感材料的組合。如木質(zhì)質(zhì)感的桃木、梨木、柏木,因生長(zhǎng)的地域、年輪周期的不同,而形成紋理的差異。這些相似肌理的材料組合,會(huì)得到不同的空間效果。

不同木質(zhì)質(zhì)感對(duì)比營(yíng)造出商業(yè)空間天花效果

(3)、對(duì)比質(zhì)感的組合。幾種質(zhì)感差異較大的材料組合,會(huì)得到不同的空間效果,例如將木材與自然材料組合,很容易達(dá)到協(xié)調(diào),即使同一色調(diào),也不顯得單調(diào),典型的例子如以木材和亂石裝飾墻面,會(huì)產(chǎn)生粗獷的自然效果;而將木材與人工材料組合應(yīng)用,則會(huì)在強(qiáng)烈的對(duì)比中充滿現(xiàn)代氣息,如木地板與素混凝土場(chǎng)面,或與金屬、玻璃的組合,就屬此類。 

暖色木質(zhì)地板與暖色石材的對(duì)比效果

冷色玻璃地板與暖色石材地面的色彩、質(zhì)感的對(duì)比效果

體現(xiàn)材料的材質(zhì)美,除了上述組合手法來(lái)實(shí)現(xiàn)外,同時(shí)運(yùn)用平面與立體、大與小、粗與細(xì)、橫與直、藏與露等設(shè)計(jì)技巧,能產(chǎn)生相互烘托的作用。

三、裝飾材料屬性表現(xiàn)

裝飾材料屬于強(qiáng)質(zhì)材料,所謂“強(qiáng)質(zhì)材料”是指有質(zhì)地、質(zhì)感、光澤等特性中任意一項(xiàng)的材料,通過這些屬性表達(dá)出人的精神、心理、情感態(tài)度或某種認(rèn)知關(guān)系。強(qiáng)質(zhì)材料的特點(diǎn)在于它除了可以將自身的色彩、紋樣等奉獻(xiàn)于所需的空間效果外,還可以與其它材質(zhì)內(nèi)容進(jìn)一步豐富裝飾效果,從而表達(dá)人們的精神、心理等文化特性。例如,以天然木材進(jìn)行裝修時(shí),在獲取木材的紋理、色澤效果的同時(shí),亦獲取了木材的觸感和木本質(zhì)的視感,從而使裝飾效果更加豐富,使人產(chǎn)生溫暖、自然舒適的心理感受。 

深色木質(zhì)產(chǎn)生溫暖、舒適的感受

深色木質(zhì)與淺色空間搭配相得益彰

在室內(nèi)裝飾時(shí),純粹使用強(qiáng)質(zhì)材料,材料間的組合顯然是諧調(diào)的,因?yàn)榫哂小皬?qiáng)質(zhì)”這一共性的組合,如木材、石材、玻璃等強(qiáng)質(zhì)材料雖然具有各不相同的質(zhì)感,但組合后很容易達(dá)到和諧的效果。將材料作強(qiáng)質(zhì)組合時(shí)還有一個(gè)重要的特點(diǎn):在同一室內(nèi)空間中只使用唯一的一種色彩,一般不會(huì)出現(xiàn)單調(diào)感,如用不同加工程度的木材組合:高貴的精加工木質(zhì)飾面與粗樸自然的粗加工原木同處一室,盡管色調(diào)相同,但兩者搭配仍相得益彰,這是因?yàn)槭覂?nèi)種種材料自身的裝飾性是富于變化的,可以從不同的側(cè)面對(duì)裝飾效果予以強(qiáng)調(diào)。

如下圖地面就采用了強(qiáng)質(zhì)材料——玻璃地面,整個(gè)地面使用了全鋪式的玻璃,玻璃的光感、硬度和天花的木制自然感將空間營(yíng)造得十分惹人喜愛,即時(shí)尚又親切,即新銳又生動(dòng),讓人感覺非常新穎又富于變化,提升了商業(yè)空間氛圍,是一個(gè)較為成功的裝飾材料的運(yùn)用。

玻璃的光感、硬度和天花的木制自然感,即時(shí)尚又親切 

強(qiáng)質(zhì)材料-玻璃地面新穎又富于變化

在商業(yè)空間設(shè)計(jì)中從質(zhì)感、肌理、色彩、造型各方面著手,實(shí)現(xiàn)各種材質(zhì)簡(jiǎn)約與豐富、質(zhì)感與品味、實(shí)用與個(gè)性的相互照應(yīng)、有機(jī)組合,反對(duì)多余裝飾,祟尚合理的構(gòu)成,尊重材料的性能,講究材料自身的質(zhì)感和色彩的搭配效果顯得尤為重要。目前商業(yè)空間設(shè)計(jì)過程中,對(duì)材料的質(zhì)感、肌理、色彩的重視,開始上升到前所未有的程度。所以,創(chuàng)造新的質(zhì)感效果,重視人對(duì)這些質(zhì)感效果的心理效應(yīng)已成為現(xiàn)代商業(yè)空間室內(nèi)設(shè)計(jì)追求的目標(biāo)。

節(jié)奏與韻律

節(jié)奏本是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)。節(jié)奏這個(gè)具有時(shí)間感的用語(yǔ)在構(gòu)成設(shè)計(jì)上是指以同一視覺要素連續(xù)重復(fù)時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。

韻律原指音樂(詩(shī)歌)的聲韻和節(jié)奏。詩(shī)歌中音的高低、輕重、長(zhǎng)短的組合,勻稱的間歇或停頓,一定地位上相同音色的反復(fù)及句末、行末利用同韻同調(diào)的音相加以加強(qiáng)詩(shī)歌的音樂性和節(jié)奏感,就是韻律的運(yùn)用。平面構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào),由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列,使之產(chǎn)生音樂、詩(shī)歌的旋律感,稱為韻律。有韻律的構(gòu)成具有積極的生氣,有加強(qiáng)魅力的能量。

節(jié)奏與韻律是景觀設(shè)計(jì)中常用的手法,包括:鋪地中材料有規(guī)律的變化,燈具、樹木以相同的見個(gè)排列,花壇座椅的均勻分布等。

韻律與節(jié)奏是產(chǎn)生形式美不可忽視的一種藝術(shù)手法,一切藝術(shù)都與韻律和節(jié)奏有關(guān)。韻律與節(jié)奏是同一個(gè)意思,是一種波浪起伏的律動(dòng),當(dāng)形、線、色、塊整齊而有條理地重復(fù)出現(xiàn),或富有變化地重復(fù)排列時(shí),就可獲得韻律感。主要體現(xiàn)在:疏密、高低、曲直、方圓、大小、錯(cuò)落等對(duì)比關(guān)系的配合。比如:有一塊很大的草坪,草坪中土坡起伏平緩,線條圓滑;利用綠植塑造幾個(gè)尖塔狀造型后,就改變了原有過于圓潤(rùn)之意,而增加了高聳之勢(shì);強(qiáng)弱、高低、錯(cuò)落等微妙的起伏關(guān)系使草坪孕育著一種生命的律動(dòng);在花徑設(shè)計(jì)中利用不同高度、不同顏色和質(zhì)感的花卉相間種植并有序的布置,形成高低起伏錯(cuò)落有致的幽美視覺沖擊。

1、形成韻律的基本要素

點(diǎn)、線、面是形成韻律的基本要素。點(diǎn)、線、面之間的運(yùn)用,必須具備科學(xué)性與藝術(shù)性兩方面的高度統(tǒng)一,即既滿足植物與環(huán)境在生態(tài)適應(yīng)上的統(tǒng)一,又要通過藝術(shù)構(gòu)圖原理體現(xiàn)出植物個(gè)體及群體的形式美,及人們?cè)谛蕾p時(shí)所產(chǎn)生的意境美,韻律感也就油然而生。

1.1 點(diǎn)的運(yùn)用

點(diǎn)在花卉裝飾中起畫龍點(diǎn)睛的作用,指單體或數(shù)個(gè)單體的零星點(diǎn)綴,其手法有:自由、陳列、旋轉(zhuǎn)、放射、節(jié)奏、特異等,不同點(diǎn)的排列會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果。在插花構(gòu)圖中的點(diǎn)主要是焦點(diǎn)和散點(diǎn),焦點(diǎn)一般位于橫直兩條黃金分割線在畫面中的交叉位置,可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦點(diǎn),突出創(chuàng)作思想和表達(dá)的意境;散點(diǎn)是多散于周邊或填充空間的位置,能使插花作品畫面活潑生動(dòng)。總之,點(diǎn)是一種輕松、隨意的裝飾美,是花卉裝飾的重要組成部分。

1.2 線的運(yùn)用

在這里所稱的線也就是指用植物栽種的線或是重新組合而構(gòu)成的線,例如:裝飾綠化中的綠籬。線可分直線、曲線兩種。要把綠化圖案化、工藝化,線的運(yùn)用是基礎(chǔ),線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近的關(guān)系,同時(shí),線有很強(qiáng)的方向性,垂直線莊重有上升之感,而曲線有自由流動(dòng)、柔美之感。神以線而傳,形以線而立,色以線而明,綠化中的線不僅具有裝飾美,而且還充溢著一股生命活力的流動(dòng)美。

1.3 面的運(yùn)用

花卉綠化裝飾中的面主要指的是綠地草坪和各種形式的綠墻,它是綠化中最主要的表現(xiàn)手法。面可以組成各種各樣的形,例如:任意的、多邊的、幾何的;把它們或平鋪或?qū)盈B或相交,其表現(xiàn)力非常豐富。

2、韻律的基本形式

2.1 連續(xù)韻律

連續(xù)韻律一般是以一種或幾種要素連續(xù)重復(fù)排列,各要素之間保持恒定的關(guān)系與距離,可以無(wú)休止地連綿延長(zhǎng)。往往可以給人以規(guī)整整齊的強(qiáng)烈印象。一般在構(gòu)圖中呈點(diǎn)、線、面并列排列,猶如音樂中的旋律,對(duì)比較輕,往往在內(nèi)容上表現(xiàn)同一物象,并且以相同的規(guī)律重復(fù)出現(xiàn)。如用同一種花朵,或相同大小的同一色塊的連續(xù)使用和重復(fù)出現(xiàn)。花壇、花臺(tái)、花柱、籬垣、盆花設(shè)計(jì)中應(yīng)用較多,相同形狀的花壇,種植相同花卉或相同花色的花卉連續(xù)排列,形成整齊規(guī)整的效果。圖1左圖表示連續(xù)排列的透視圖,右圖表示弧形形式的連續(xù)排列韻律,結(jié)合了起伏曲折韻律表現(xiàn)手法。

圖1 漸變韻律

2.2 間隔韻律

間隔韻律在構(gòu)圖上表現(xiàn)為有節(jié)奏的組合中突然出現(xiàn)一組相反或相對(duì)抗的節(jié)奏。對(duì)比性的節(jié)奏可以打破原有節(jié)奏的的流暢,形成間斷,就像音樂旋律中忽然加入一級(jí)強(qiáng)音符,從而形成強(qiáng)烈的對(duì)比節(jié)奏。在花壇、花臺(tái)、花徑、花柱、籬垣、花墻、盆花等裝飾應(yīng)用中應(yīng)用較多,避免呆板。比如,盆花放置時(shí)利用變?nèi)~木和散尾葵兩種質(zhì)地、顏色、高度等完全不相近的盆栽間隔擺放,形成既有分割空間作用還不至于隔斷空間、增強(qiáng)通透性的效果,還能打破一種盆栽的單調(diào)、呆板的氛圍。圖2表示間隔韻律。左圖表示中間間隔另一種不同的植物,結(jié)合連續(xù)韻律表現(xiàn)。右圖表示同種植物間間隔不同的植物并且間隔距離漸變,形成間隔韻律,結(jié)合漸變韻律共同表現(xiàn)。

圖2 間隔韻律

2.3 交替韻律

交替韻律與間隔韻律相似,交替韻律是運(yùn)用各種造型因素做有規(guī)律的縱橫交錯(cuò)、相互穿插等手法,形成豐富的韻律感。運(yùn)用形狀、大小、線條、色調(diào)等多種因素交替變化,產(chǎn)生韻律形式美,規(guī)律而又多樣。

圖3 交替韻律

交替韻律與間隔韻律相似,并結(jié)合表現(xiàn),在花壇、花臺(tái)、花籬、盆花等裝飾中應(yīng)用較多,打破單調(diào)形成活潑動(dòng)態(tài)的韻律美。

2.4 漸變韻律

漸變韻律是各要素在體量大小、高矮寬窄、色彩深淺、方向、形狀等方面作有規(guī)律的增或減,形成漸次變化的統(tǒng)一而和諧的韻律感。

圖4 漸變韻律

2.5 動(dòng)態(tài)韻律

有規(guī)律的增加或減少間隔距離、彎曲弧度、線條長(zhǎng)度等,可以形成一種動(dòng)態(tài)變化。這種具動(dòng)式的旋律作品的構(gòu)圖,有強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)節(jié)奏感。

圖5 動(dòng)態(tài)韻律

如圖5所示,為花壇圖紋構(gòu)圖設(shè)計(jì),圖中b2設(shè)計(jì)利用了4種植物材料,曲線優(yōu)美富有動(dòng)感,在運(yùn)用動(dòng)態(tài)韻律時(shí)結(jié)合漸變韻律、交替韻律共同表現(xiàn)。圖中b3設(shè)計(jì)利用3種植物材料,外環(huán)圍繞三種植物,且植物寬度不均衡,內(nèi)部又運(yùn)用曲線放射形動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì),比較隨意、靈活,富有動(dòng)感。

3、韻律在插花中的應(yīng)用

插花作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式, 以其自身的特點(diǎn)與韻味越來(lái)越受到人們的喜歡。在插花構(gòu)圖中,倘若只注意協(xié)調(diào)與均衡忽視了韻律感,花枝一樣高、花朵同樣大、花色皆相同,結(jié)果必導(dǎo)致構(gòu)圖呆板無(wú)生氣;枯燥無(wú)味,久看生厭。在插花藝術(shù)中,韻律運(yùn)用非常廣泛,有的非常明顯、典型,有的比較隱蔽、含蓄,如臺(tái)階式構(gòu)圖就比較明顯。所謂插花構(gòu)圖的韻律,就是通過花材或花器表現(xiàn)出的一種有組織有節(jié)奏的變化。正如繪畫中的色彩依次變化,音樂中的抑揚(yáng)變化一樣,是一種有規(guī)律的變化,要?jiǎng)?chuàng)作出生動(dòng)活潑、引人入勝的插花作品、必須掌握插花構(gòu)圖中的韻律的表現(xiàn)特征及其創(chuàng)作手法,遵循賓主分明、相互呼應(yīng)。有虛有實(shí)、有藏有露、簡(jiǎn)繁結(jié)合、疏密有致。

3.1 賓主分明

插花構(gòu)圖中必須強(qiáng)調(diào)變化與統(tǒng)一的原則,盡管花材各具姿態(tài),但必須做到賓主分明,突出構(gòu)圖中心,即突出主題花材。兒陪襯花材只能是陪襯烘托主體花材而作出相應(yīng)的變化,因此,陪襯花材的變化程度不應(yīng)超過主體花材,要受主體花材的制約。例如,陪襯花材一般不應(yīng)長(zhǎng)于主題花材,花朵大小及鮮艷程度也不宜超過主體花材,主體花材的色彩宜艷麗,而陪襯花材的色彩應(yīng)趨于淡雅。

3.2 色彩韻律

插花構(gòu)圖中色彩的韻律感是所選用花材的色彩綜合效果,要使插花構(gòu)圖富于色彩韻律感則必須注意花材色彩配置的藝術(shù)性。其中,如同一構(gòu)圖中選用二三種顏色不同的花材時(shí)注意色彩選擇的合理性;當(dāng)同一構(gòu)圖中選用同一種彩色的花材時(shí),則應(yīng)注意其濃淡變化,從而取得色彩上的節(jié)奏感。

3.2.1 補(bǔ)色對(duì)比、色彩活躍

“三原色中的一色與其他兩種原色混合成的間色的關(guān)系稱為互為補(bǔ)色關(guān)系,例如,紅色與綠色、黃綠色、藍(lán)綠色,橙黃色與紫色、藍(lán)紫色、藍(lán)色;黃色與紫色、藍(lán)紫色與紅紫色等均為補(bǔ)色關(guān)系。其中,紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙是最常見得三對(duì)補(bǔ)色。當(dāng)真為補(bǔ)色的兩種色彩的花材同時(shí)配置時(shí),則對(duì)比強(qiáng)烈,有使雙方鮮明度增加的效果。俗話說(shuō):“紅搭綠,一塊玉”,就是指互為補(bǔ)色的紅與綠相鄰配置時(shí),對(duì)比鮮明的突出效果,關(guān)于對(duì)比色的應(yīng)用,在我國(guó)古代裝飾藝術(shù)和民間工藝美術(shù)方面都積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。如:古代民族建筑物,常可見到大紅色柱廊與屋檐下青、綠色為主的工整細(xì)密的彩畫形成鮮明對(duì)比,使整體建筑物的色彩鮮明而活躍。同時(shí)為緩和調(diào)紅與綠之間的直接強(qiáng)烈對(duì)比、又在屋檐下的紅色、青色、綠色彩畫部分都勾以金線,基本設(shè)有漢白玉欄桿等。在插花構(gòu)圖中合理運(yùn)用補(bǔ)色關(guān)系,可使構(gòu)圖色彩明朗、生機(jī)勃勃。

3.2.2 色彩的重復(fù)與呼應(yīng)

插花的構(gòu)圖若是由幾種不同色彩的花材構(gòu)成,各種色彩的花材之間不能孤立而呆板的局限于一個(gè)部位,成為一個(gè)獨(dú)立的色塊,使構(gòu)圖顯得毫無(wú)生氣;應(yīng)該使同種色彩的花材后相近色彩的花材以適應(yīng)的形式,不同的部位重復(fù)出現(xiàn)或者在同一色彩花材的中間用其他色彩的花材加以間隔,在同一構(gòu)圖中形成相同色彩或相近的色彩花材的相互呼應(yīng)、相互聯(lián)系、相互依存,產(chǎn)生一種色彩的節(jié)奏感。但應(yīng)注意,這種花材色彩的重復(fù)不是簡(jiǎn)單的雷同,而是含有大小、明暗、濃淡變化的重復(fù)。

3.2.3 形態(tài)的韻律

插花構(gòu)圖中韻律的另一種創(chuàng)作手法,是運(yùn)用形態(tài)不同的花材進(jìn)行造型。在同一插花構(gòu)圖中用以造型的花材要求花朵大小不同、開放程度不同、有盛開的花朵,也有待放的花苞及未綻的花蕾。同時(shí),要求花枝的長(zhǎng)短、曲直、插置的方向及傾斜角度均不相同,通過精心配制形成一幅高低府仰、錯(cuò)落有致,疏影橫斜、相映成趣的美妙而富有韻律的構(gòu)圖。插花構(gòu)圖中一般忌花材同高、花朵同大、傾斜方向及傾斜角度雷同的現(xiàn)象。并避免花朵之間互相重疊遮掩,以使花朵的個(gè)體美得以充分顯露。

3.2.4 輔助性變化

除了上述通過花材自身變化取得插花構(gòu)圖的韻律感之外,還可以通過一些輔助性的的變化手法來(lái)增加整體構(gòu)圖的節(jié)奏和變化。這中手法在插花實(shí)踐中常見有以下表現(xiàn)形式。在使用容量較大的廣口淺底的盆進(jìn)行插花造型時(shí),除了具有構(gòu)圖的主體中心之外,為了增加整體構(gòu)圖畫面的變化和節(jié)奏,還可在與主體中心相對(duì)應(yīng)的適宜位置在組織一個(gè)較小的輔助中心。主體中心與輔助中心各具獨(dú)立性,可分別形成一副完整的構(gòu)圖,單獨(dú)看均可形成一副生動(dòng)的畫面。同時(shí),從構(gòu)圖整體性來(lái)看,兩個(gè)中心一大一小,一府一仰,既相互對(duì)立,又相互聯(lián)系、相互呼應(yīng),極富詩(shī)情畫意,耐人尋味。

通過配事物間的擺設(shè),也可以增加構(gòu)圖的變化的韻律。配件一般多選用陶瓷或玻璃制的小動(dòng)物。但必須注意物件所擺放的位置要適宜,避免過于造作而失去自然。配件要和插花主題相和諧。

利用組合的插花構(gòu)圖也是增加韻律感的一種手法。組合式插花一般采用兩個(gè)體量和形質(zhì)相同或不同的花器,進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕M合搭配并分別插入相同或不同的花材。當(dāng)兩個(gè)組合花器大小不同,一般以較大的花器為主體,每個(gè)花器的花材配置均成完整的插花構(gòu)圖。而主體花器中的花材較多:輔助花材較少且體量較小,而兩個(gè)插花體既相互對(duì)應(yīng)又相互呼應(yīng),共同形成一個(gè)插花組合體。這種插花構(gòu)圖形式氣氛活潑,別具風(fēng)韻。

以上是景觀設(shè)計(jì)中常采用的一些手法,但它們是相互聯(lián)系綜合運(yùn)用的,并不能截然分開。我們只有掌握這些方法,結(jié)合大量的設(shè)計(jì)實(shí)踐,才能將這些設(shè)計(jì)手法熟記于胸,靈活運(yùn)用于方案之中。